- 智慧博物館
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科技的發(fā)展和應(yīng)用讓博物館展陳、服務(wù)、安防等發(fā)生了翻天覆地的變化。這些變化既體現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)為展覽帶來的炫目效果,也體現(xiàn)在博物館展廳許多不起眼的角落。例如,博物館展柜的玻璃就伴隨著科技的進(jìn)步和博物館的發(fā)展歷程,悄悄發(fā)生著改變。
隨著我國博物館事業(yè)的不斷推進(jìn),博物館數(shù)量快速增加,展示體驗(yàn)與互動。當(dāng)下我國博物館還存在展示內(nèi)容和手段相對落后、宣傳力度不夠、人員和經(jīng)費(fèi)短缺等問題。博物休閑觀念等也發(fā)生了變化館的發(fā)展應(yīng)從重視觀眾消費(fèi)需求、引入企業(yè)營銷觀念、增強(qiáng)博物館個性化等方面推進(jìn)。
博物館不僅是歷史文化記憶的寶庫,也是廣大民眾借以認(rèn)識過去、把握今天、探索未來的文化教育機(jī)構(gòu),在實(shí)施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略及構(gòu)建公共文化服務(wù)體系中正扮演著日益重要的角色。
藝術(shù)收藏展示早在14世紀(jì)就已開始。當(dāng)時的人們找不到一種既不妨礙觀賞,又能保護(hù)文物的材料,因此文物、藝術(shù)品僅僅被擺放在木托、桌子之上,條件稍好的就用博古架分門別類展示。由于得不到有效保護(hù),文物只能擺在特定環(huán)境中供皇親貴戚把玩鑒賞,阻斷了藏品對公眾開放的可能。
18世紀(jì),英國工業(yè)革命促使各行各業(yè)飛速發(fā)展,平板玻璃的加工生產(chǎn)也隨之出現(xiàn),人們將平板玻璃結(jié)合木幾、博古架,設(shè)計出初期的展陳道具——展柜。這一突破使得一般民眾有機(jī)會接近文物,公眾教育功能也成為可能。
然而當(dāng)時的展柜材料受工藝限制,造價昂貴且生產(chǎn)緩慢,玻璃需要要花大量功夫去磨光,以達(dá)到可觀賞的平整度、透明度。只有少數(shù)博物館支付得起如此高昂的費(fèi)用。
1959年,英國阿拉斯泰爾·皮爾金頓爵士研制成功“浮法”工藝,使得平板玻璃能夠“飛入尋常百姓家”,博物館自然也能大規(guī)模應(yīng)用了。
中國博物館玻璃的研發(fā)、應(yīng)用也經(jīng)歷了復(fù)雜的過程。中國早期現(xiàn)代化先驅(qū)人物張謇于1905年創(chuàng)辦了中國第一座由國人獨(dú)立創(chuàng)辦的博物館——南通博物苑。此時的中國還不具備大規(guī)模生產(chǎn)玻璃的能力,文物只得存放在傳統(tǒng)的木幾、博古架中,文物安全也只能依靠道德的約束和安防人員的威懾。1925年故宮博物院創(chuàng)立之時,中國已經(jīng)有了第一家平板玻璃生產(chǎn)工廠,平板玻璃在故宮博物院的應(yīng)用,使其展陳形式得以改善。這時期設(shè)計的中式展柜主要以我國傳統(tǒng)家具的形制結(jié)構(gòu)為外觀基礎(chǔ),并充分考慮展品對外展示和安全防護(hù)的需要,將玻璃嵌入木質(zhì)結(jié)構(gòu)之中,“金絲楠木配平板玻璃”或許就是當(dāng)時展柜的頂級配置了。
眾多珍品被陳列在新型展柜之中,盡顯高貴華美,明清帝王所用所藏的傳世珍品得以呈現(xiàn)在廣大民眾眼前。然而,故宮博物院的展柜開啟方式十分繁瑣,木質(zhì)柜體與玻璃之間都有木硝子鎖住確保安全,打開時需要先卸下木硝子,打開機(jī)關(guān),小心翼翼地將玻璃搬下來,才能取出文物。這為文物的日常保養(yǎng)和換展增添了不少困難。
新中國成立后,百廢待興,在相當(dāng)長的時間里還是難以大規(guī)模生產(chǎn)平板玻璃,只能依靠從國外采購,成本居高不下。直至1981年洛陽浮法玻璃正式面世,博物館才得以“舊貌換新顏”。隨后,中國的玻璃研究生產(chǎn)進(jìn)入了新時代,各種加工手段層出不窮,其中可以增加玻璃表面強(qiáng)度的鋼化玻璃紅極一時。然而鋼化玻璃存在自爆的隱患,隨時可能炸裂飛濺,傷及文物和觀眾。
近年來,玻璃爆裂引發(fā)的安全事故,觀眾對文物觀賞效果的不滿,讓博物館人逐漸認(rèn)識到玻璃在加工環(huán)節(jié)的種種問題,包括尺寸不準(zhǔn)、鋼化自爆、夾層氣泡、無法密封等。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)政策的推動下,“博物館展柜玻璃”這一專門品類應(yīng)運(yùn)而生。專門的博物館展柜玻璃以玻璃原片為主材,根據(jù)文物展示的需要,在展示效果、安全、文物保護(hù)、維護(hù)和安裝等方面均有提升,博物館玻璃被賦予更高“使命”。
專業(yè)博物館展柜玻璃往往采用剛?cè)岵?jì)的夾層結(jié)構(gòu),一方面能夠在暴力入侵時為安防部門爭取更多的時間,另一方面,夾層具有很好的韌性,能有效吸收暴力沖擊的力量,并在玻璃破碎時仍然能夠牢牢粘住玻璃碴,保護(hù)文物不受侵害的同時也保障了觀眾的人身安全。此外,精良工藝還可以確保玻璃嚴(yán)格密封,將文物的微環(huán)境與展廳的大環(huán)境徹底隔離開,因此就可以很好地控制展柜內(nèi)的溫濕度以及防止有害氣體的入侵。其次,玻璃邊部精細(xì)平整的拋光工藝,為兩塊玻璃良好拼接提供保障,能確保展柜的美觀,結(jié)束了“密封不夠、打膠來湊”的時代。不少玻璃還具備防紫外線的功能,因?yàn)樵S多紙質(zhì)、絲織文物等有機(jī)物、纖維材料對紫外線十分敏感。雖然部分博物館采用無紫外線燈光照明技術(shù),但是大多數(shù)博物館并沒有進(jìn)行徹底的照明改造,甚至有些博物館需要采用自然光照明?,F(xiàn)今還有博物館配備了低反射博物館展柜玻璃,不僅降低了反射率,讓觀眾看得更清楚,還能有效隔絕99.9%以上的紫外線,給文物一個更安全的微環(huán)境,幫助文物“延年益壽”。
經(jīng)濟(jì)和科技的持續(xù)發(fā)展,伴隨著人們對展柜要求越來越高,以滿足精神上的需求,現(xiàn)今的博物館毅然成了過去與未來的結(jié)合,而展柜就是最直觀的體現(xiàn)方式;而AR、VR、AI、IOT等技術(shù)的興起也給博物館帶來了一場歷史性的改革,隨之而來的是展柜的操作展示形式也發(fā)生了重大的變化,而可移動智能展柜就是其中的佼佼者;
博物館可移動智能展柜與過去展柜相比,操作方便,性能穩(wěn)定,以技術(shù)為核心,汲取國內(nèi)外先進(jìn)技術(shù),結(jié)合多種優(yōu)質(zhì)材質(zhì)進(jìn)行研發(fā)生產(chǎn);同時在不斷的創(chuàng)新研發(fā)過程,可移動智能展柜衍生出一套完善的控制系統(tǒng),對文物完整性提供了優(yōu)質(zhì)的保護(hù)環(huán)境;博物館可移動智能展柜提供API物聯(lián)網(wǎng)接口,可擴(kuò)展到未來軟應(yīng)用,應(yīng)用發(fā)展方向廣闊;多功能組合式展柜,可滿足多種展覽需求,靈活應(yīng)變,適應(yīng)性強(qiáng)。
博物館可移動智能展柜具備燈光系統(tǒng)、恒濕調(diào)控系統(tǒng)、針對文物特性,對展柜內(nèi)的溫濕度進(jìn)行精確控制,以對文物的完整性起到保護(hù)作用;同時提供API物聯(lián)網(wǎng)接口,可擴(kuò)展未來軟應(yīng)用,智能化部件實(shí)現(xiàn)模塊化布局,可以快速實(shí)現(xiàn)規(guī)范化模塊的功能擴(kuò)展。可制作多功能組合式展柜。適合場館間隔高度,適合大門進(jìn)出。配備轆腳可移動。